Circle

Rodgers und Hart


Rodgers and Hart waren eine amerikanische Songwriting- Partnerschaft zwischen dem Komponisten Richard Rodgers (1902–1979) und dem Lyriker Lorenz Hart (1895–1943). Von 1919 bis zu Harts Tod 1943 arbeiteten sie zusammen an 28 Bühnenmusicals und mehr als 500 Liedern. [1]

Richard Rodgers und Lorenz Hart wurden 1919 vorgestellt; Rodgers war noch in der High School, während Hart bereits seinen Abschluss an der Columbia University gemacht hatte . [2] Nachdem sie mehrere Jahre lang zusammen geschrieben hatten, produzierten sie 1925 ihr erstes erfolgreiches Broadway- Musical, The Garrick Gaieties , das ihren Hitsong " Manhattan " vorstellte und zu einer Reihe erfolgreicher Musicals und Filme führte. [1] Sie wurden schnell zu einem der beliebtesten Songwriter in Amerika und hatten von 1925 bis 1931 fünfzehn Scores am Broadway. In den frühen 1930er Jahren sie nach Hollywood gezogen, wo sie mehr populären Songs für den Film geschaffen, wie „ Ist es nicht romantisch? “ Und „ Liebhaber “, vor der Rückkehr Broadway mit 1935 Billy Rose ‚s Jumbo . [3] Von 1935 bis zu Harts Tod 1943 schrieben sie eine Reihe hoch angesehener Broadway-Musicals, von denen die meisten Hits waren.

Viele ihrer Bühnenmusicals aus den späten 1930er Jahren wurden zu Filmen, wie On Your Toes (1936) und Babes in Arms (1937), wenn auch selten mit intakten Partituren. Pal Joey (1940), bezeichnet als ihr "Meisterstück ", [3] ein Buch hat The New Yorker Schriftsteller John O'Hara . O'Hara adaptierte seine eigenen Kurzgeschichten für die Show, die eine Titelfigur zeigten, die eine Ferse ist . So unerschrocken war das Porträt, das der Kritiker Brooks Atkinson in seiner Rezension bekanntermaßen fragte: "Obwohl es fachmännisch gemacht ist, wie kann man süßes Wasser aus einem verdorbenen Brunnen schöpfen?" Als die Show 1952 wiederbelebt wurde, hatte das Publikum gelernt, dunkleres Material zu akzeptieren (zum großen Teil dank Rodgers' Arbeit mit Oscar Hammerstein II ). Die Neuproduktion hatte eine deutlich längere Auflage als das Original und galt mittlerweile bei Kritikern als Klassiker. Atkinson schrieb über die Wiederaufnahme, dass "es das Vertrauen in die Professionalität des Theaters erneuert." [4]

Das Time Magazine widmete Rodgers und Hart eine Titelgeschichte (26. September 1938). Sie schrieben, dass ihr Erfolg "auf einem kommerziellen Instinkt beruht, den die meisten ihrer Rivalen anscheinend ignoriert haben". Der Artikel erwähnte auch den "Abenteuergeist". "Wie Rodgers und Hart es sehen, war das Töten der Musikkomödie [ sic ] ihre Gleichheit, ihre Zahmheit, ihr ewiges Reimen von Juni auf Mond." [5]

Ihre Lieder sind seit langem Favoriten von Kabarettsängern und Jazzkünstlern. Zum Beispiel hat Ella Fitzgerald ihr Liederbuch aufgenommen . Andrea Marcovicci basierte eine ihrer Kabarett-Acts vollständig auf Rodgers- und Hart-Songs. [6]

Rodgers und Hart (1936)